Мариуполь вступил в ряды «Дневного дозора»

Ох уж и наделала шуму долгожданная премьера фильма режиссера Тимура Бекмамбетова "Дневной дозор". Творческий союз Бекмамбетова и писателя Сергея Лукьяненко, автора "Дозоров", получился весьма продуктивным, а главное, по каким-то меркам и сенсационным. По крайней мере, как "Ночной", так и "Дневной дозор" обеспечили огромные кассовые сборы и почтение зрителей, ставших свидетелями рождения нового поколения отечественных кинематографистов. Мариупольские зрители, обеспечившие аншлаг кинотеатру "Победа", исключением тоже не стали. Их мнением и поинтересовался корреспондент "ПР".

Владимир ПРАВЕРСКИЙ, директор частной фирмы: "Книгу Лукьяненко прочитал еще год назад, после того, как посмотрел "Ночной дозор". Тогда фильм впечатлил. И очень хотелось увидеть продолжение. Как уже в меру начитавшийся романов Лукьяненко скажу, что режиссер книгу безбожно переврал, но сделал это очень талантливо.

Отбросив все лишнее (практически все), Бекмамбетов за- крутил фильм вокруг волшебного мела - уникального артефакта, с помощью которого можно переписывать человеческие судьбы. Если он попадет в руки Тьмы, то свету придет окончательный и бесповоротный конец.

Суета вокруг мелка - фабула нового фильма. Дозоры рыщут в поисках этой диковины, и каждый, буквально каждый иной мечтает начать жизнь заново. Ведьма Алиса сохнет по вампиру Косте, волшебница Светлана любит оперативника Городецкого, а тот, в свою очередь, мечтает вернуться к сыну Егору, который стоит на стороне Темных и к тому же превратился в сволочь почище Драко Малфоя..."

Людмила ЖУРАВЛЕВА, парикмахер: "Если честно, из того, что хотел сказать режиссер, я ничего не поняла. Я не читала Лукьяненко, не смотрела первый фильм "Ночной дозор", а на "Дневной дозор" опоздала из-за огромной очереди в кассы. Поэтому вся эта беготня за мелком в неведомых измерениях меня не за- тронула. К середине фильма, отчаявшись что-то понять, я просто смотрела на спецэффекты. А они были просто грандиозны. Чего только стоит эпизод, когда при помощи "обычной" игрушки - того самого шарика на резиночке, которым торгуют на рынках, пытаются разрушить Москву. Запустить алый роскошный автомобиль ведьмы Алисы по чаше гостиницы "Космос". Или прокатить колесо обозрения по улицам российской столицы. Такого от нашего режиссера я не ожидала".

Антон МАСЛЕНКОВ, студент Харьковской академии искусств: "...А еще он (Тимур Бекмамбетов ) очень убедительно и трогательно снимает любовь. Ему веришь. Вот Антон признается в своих чувствах Светлане. А зал роняет слезу. Интрига в том, что Городецкий прячется в теле колдуньи Ольги, и картинка выходит совсем уж странная. Две дамы на свидании в китайском ресторане. Смотрят любовно. Гладят ручки. Но видишь не Ольгу, а Антона. Чудеса. Не менее романтичным стал танец на автомобиле, когда Алиса и Костя кружатся, забыв обо всем, в снежном вальсе. Актерам пришлось встряхнуться и вспомнить про заветы Станиславского. Создать жест за жестом, манеру поведения, образ жизни, биографию своего партнера. Полностью переселиться в его оболочку. Помочь нам уверовать в происходящие экранные чудеса. И это не обязательно какие-то сумасшедшие спецэффекты (которых тоже предостаточно), а невероятные по своей изобретательности и юмору трюки. Волшебный монтаж".